{"id":16080,"date":"2026-07-18T13:00:41","date_gmt":"2026-07-18T13:00:41","guid":{"rendered":"https:\/\/superflattering.com\/?p=16080"},"modified":"2026-10-24T11:12:33","modified_gmt":"2026-10-24T11:12:33","slug":"the-nueesch-sisters","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/superflattering.com\/de-ch\/story\/conversations\/the-nueesch-sisters\/","title":{"rendered":"The N\u00fcesch Sisters"},"content":{"rendered":"\t\t
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In conversation with <\/p> <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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The N\u00fcesch Sisters<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Unsere Autorin Elena Berchermeier hat die N\u00fcesch Sisters getroffen und mit ihnen dar\u00fcber gesprochen, was es heisst, wenn Frauen selbst hinter der Kamera stehen, und welche Verantwortung das mit sich bringt.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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TEXT: ELENA BERCHERMEIER
FOTOS: NADINE OTTAWA
HAIR + MAKE-UP: NICOLA FISCHER<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Die Schweizer Regisseurinnen Flo und Kim N\u00fcesch drehen seit ihrer Kindheit gemeinsam Filme; heute lebt Kim in London, Flo in Z\u00fcrich. In ihrem Kurzfilm \u00abMarriage Unplugged\u00bb haben sie sich erstmals intensiv mit der Darstellung von Sexualit\u00e4t besch\u00e4ftigt; die Heads of Departments waren Frauen. Ende Juli 2026 feierte ihr erster Kunstfilm \u00ab(Un)Becoming\u00bb Premiere, mit Carla Juri in der Hauptrolle. Im Gespr\u00e4ch geht es um den Female Gaze und darum, was es heisst, als Schwesternduo Regie zu f\u00fchren.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Conversations

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Lange wurden Frauen im Film vor allem betrachtet, von anderen, f\u00fcr andere. Flo und Kim N\u00fcesch wollen das \u00e4ndern. Das Schweizer Regisseurinnen-Duo arbeitet in einer Branche, die noch immer von M\u00e4nnern gepr\u00e4gt ist, und weiss aus eigener Erfahrung, was es bedeutet, als Duo darin zu bestehen. <\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Ich treffe die N\u00fcesch Sisters im Caf\u00e9 Noir in Z\u00fcrich. Florine und Kim N\u00fcesch wuchsen in St. Gallen auf, studierten am ArtCenter College of Design in Los Angeles und leben heute in London und in der Schweiz. Filmemachen wollten sie schon immer. Sie erz\u00e4hlen mir ihre eigene Geschichte, bei der es darum geht, sich immer weiterzuentwickeln und sich selbst zu hinterfragen. Mit ihren Filmen wollen sie keine Antworten geben, sondern Ausl\u00f6ser f\u00fcr Gespr\u00e4che liefern, erkl\u00e4rt mir Flo.<\/p>

Bereits im Kindesalter haben die beiden Schwestern damit begonnen, eigene Filme zu machen. Anfangs standen sie haupts\u00e4chlich selbst vor der Kamera. Den ersten Perspektivwechsel wagten sie, als sie sich daf\u00fcr entschieden, die Rollen der Regisseurinnen zu \u00fcbernehmen. \u00abWir haben unglaublich viel \u00fcber das Bonusmaterial und die Making-ofs auf DVDs gelernt. Da haben wir zu entschloss ersten Mal verstanden, was alles hinter der Kamera passiert\u00bb, sagt Flo. Mit ihren Eltern hatten sie ein Team an ihrer Seite, das sie immerzu unterst\u00fctzte. Ihre Mutter schrieb Geschichten f\u00fcr sie und ihr Vater kaufte ihnen den ersten Mac, um die selbstgedrehten Filme zu schneiden, was ihnen beim Storytelling eine enorme Freiheit schenkte. Zu diesem Zeitpunkt waren sie etwa neun und sieben Jahre jung. Aus dem kindlichen Berufswunsch zweier Schwestern wurde eine Karriere, die sie kontinuierlich gemeinsam verfolgten und vorantrieben. \u00abUnsere Mutter hat uns schon ganz fr\u00fch so eng zusammengeschweisst. Sie ist fr\u00fch gestorben, was uns noch n\u00e4hergebracht hat\u00bb, sagt Flo. \u00abDurch unsere enge Bindung merken wir oft schon kleine Ver\u00e4nderungen bei der anderen\u00bb, sagt Kim.<\/p>

Dass sie fortan als Duo arbeiten w\u00fcrden, war selbstverst\u00e4ndlich. Ein Jahr, nachdem Flo ihr Studium am ArtCenter College of Design in Los Angeles begonnen hatte, kam Kim nach. Das war die einzige Zeit, in der sie zwar an denselben Themen arbeiteten, aber nicht denselben Weg einschlugen. Ihrer Verbindung tat das keinen Abbruch, denn so waren sie immer in die Projekte der anderen involviert.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Mittlerweile wohnt Kim in London und Flo in Z\u00fcrich, was f\u00fcr die beiden aber keine H\u00fcrde bei der Zusammenarbeit ist. Sie mussten lediglich etwas flexibler werden. Sie sprechen nun auf ganz vielen Kan\u00e4len miteinander \u00fcber Ideen, Projekte oder konkrete Schnitte bei Filmen. Das geschieht mal telefonisch, mal per FaceTime und ist immer mit einer gewissen N\u00e4he verbunden. Meist beginnen ihre Projekte damit, dass eine von ihnen einen Gedanken hat, der einem allt\u00e4glichen Thema entspringt, \u00fcber das sie sich dann austauschen. Dabei spielen feine Beobachtungen ebenso eine Rolle wie ihre pers\u00f6nliche Sicht auf die Dinge. Sie besprechen, verwerfen und entwickeln das Narrativ der Geschichte so lange, bis es f\u00fcr beide stimmt.<\/p>

\u00abEs ist \u00fcberhaupt nicht so, dass wir wegen Projekten nicht streiten. Nat\u00fcrlich gibt es mal Momente, in denen wir als Schwestern einen Konflikt haben, aber das dauert dann nur kurz\u00bb, erkl\u00e4rt Kim. Die starke Verbindung zwischen den beiden ist das ganze Gespr\u00e4ch \u00fcber pr\u00e4sent. Sie tauschen kurze Blicke aus, erg\u00e4nzen sich in ihren Aussagen und wissen dennoch um ihre Individualit\u00e4t, sodass jede ihren eigenen Raum einnehmen darf. Es gehe gar nicht darum, wer beispielsweise extrovertiert oder introvertiert sei, sagt Kim. Denn im Grunde genommen sei es ihre Unterschiedlichkeit, die ihr gemeinsames Wirken so besonders mache. Sie haben sich selbst nie verglichen, sie standen nie in Konkurrenz zueinander.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Viel entscheidender ist, wie man auf sich selbst blickt. Mit jedem Projekt, das die beiden realisierten, konnten sie ihre Vision sch\u00e4rfen und sich immer weiter hinterfragen. Denn es ging niemals um das eigene Ego, sondern darum, etwas zu ver\u00e4ndern \u2013 nicht nur als Regisseurinnen, sondern vor allem als Frauen mit ihren eigenen Narrativen in einer m\u00e4nnerdominierten Branche. Und so wurde aus ihrer Leidenschaft eine Haltung, und ihr Privates hielt Einzug in die Politik.<\/p>

\u00abIn unserem Kurzfilm \u2039Marriage Unplugged\u203a, der auf YouTube und auf unserer Website zu sehen ist, haben wir uns zum ersten Mal intensiv mit der Darstellung von Sexualit\u00e4t auf der Leinwand auseinandergesetzt\u00bb, sagt Kim. \u00abDabei gab es auch interne Diskussionen, weil es uns sehr wichtig war, dass die weibliche Hauptfigur nicht \u2013 wie in vielen Filmen \u2013 sexualisiert wird.\u00bb Dadurch entstanden am Set immer wieder Gespr\u00e4che mit dem Team: untereinander, aber auch gemeinsam mit der Intimacy-Koordinatorin, der Schauspielerin, der Kost\u00fcmbildnerin und der Kamerafrau. \u00abEs war ein Prozess, in dem wir Entscheidungen immer wieder hinterfragt und bewusst unseren eigenen Blick verteidigt haben\u00bb, erg\u00e4nzt Kim.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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The sisters\u2019 first major project, the short film Forget Me Not, took second place at the 2018 Young Director Award in Cannes.<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t
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Ihre Werke sind gepr\u00e4gt vom sogenannten Female Gaze, der die feministische Antwort auf den Male Gaze ist \u2013 also den m\u00e4nnlich gepr\u00e4gten Blick auf Frauen und ihre Geschichte. F\u00fcr Flo und Kim ist es keine bewusste Entscheidung, nur wenige m\u00e4nnliche Hauptrollen zu besetzen. Vielmehr erz\u00e4hlen sie einfach aus der Frauenperspektive, wenn der Main Act eben weiblich ist. \u00abIch habe ein Problem mit der konstanten Sexualisierung von Frauenk\u00f6rpern, die nichts mit dem Narrativ zu tun haben\u00bb, sagt Kim. Sie erz\u00e4hlen von einer Doku, die genau diese Problematik beleuchtet: \u00abBrainwashed: Sexismus im Kino\u00bb von Nina Menkes.<\/p>

\u00abDadurch wird sichtbar, welchen Einfluss das auf junge Frauen und M\u00e4dchen hat, wie wir Sexualit\u00e4t und uns selbst sehen. Wir schauen uns an, wie M\u00e4nner uns ansehen. Als Regisseurinnen entwickeln wir uns selbst kontinuierlich weiter, um bewusst davon wegzukommen\u00bb, f\u00e4hrt Kim fort. Die beiden fragen sich immer wieder, woher ihre eigenen Standards kommen \u2013 oft n\u00e4mlich daher, dass man sich von Filmen, die von M\u00e4nnern gemacht wurden, inspirieren l\u00e4sst und so ihre Perspektive \u00fcbernimmt.<\/p>

\u00abAls Filmemacherin und als Frau hatte ich das Gef\u00fchl, in einem gewaltigen Strudel der Bildsprache zu ertrinken, aus dem es sehr schwer ist, sich zu befreien\u00bb, heisst es im Intro des Films \u00abBrainwashed: Sexismus im Kino\u00bb der Regisseurin Nina Menkes. Mit dieser Erkenntnis wirken die Filme der N\u00fcesch Sisters wie ein sicherer Hafen. Sie arbeiten selbstreflektiert, setzen bewusst auf den Female Gaze und darauf, mit Frauen zu arbeiten.<\/p>

Ganz konkret gehe es ihnen darum, zu hinterfragen, warum ein Frauenk\u00f6rper auf eine bestimmte Art gezeigt wird. Wieso wird er so gefilmt? Wer blickt darauf? Wie sind die Genderrollen im Film generell? Wor\u00fcber sprechen die Protagonistinnen? Gibt es ausser dem Love-Interest noch ein anderes Thema? \u00abAuch die M\u00e4nnerrollen, die wir in unseren Filmen hatten, sind nicht hypermaskulin und entsprechen nicht dem Stereotyp. Einerseits entspringen solche Rollen ja auch der Realit\u00e4t, und andererseits k\u00f6nnen sie eine neue Realit\u00e4t kreieren\u00bb, sagt Flo.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Marriage Unplugged<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Eine Frau steht mit ihrem Mann vor einem Schaufenster. Darin steht ein weiblicher Sexroboter, nur mit Unterw\u00e4sche bekleidet \u2013 und das Ehepaar diskutiert dar\u00fcber, ob der Mann ihn nun angeschaut hat oder nicht. Als sie den Showroom betreten, stehen darin noch weitere Modelle, nackt und gleichzeitig so real, wie die Frau betont. Ihrem Mann ist es sichtlich unangenehm, w\u00e4hrend sie all dem offen gegen\u00fcbertritt und schliesslich Sexroboter \u00abJames\u00bb zum Mitnehmen bestellt \u2013 ein Modell, das die F\u00e4higkeit hat, kognitiv zu lernen und Bed\u00fcrfnisse zu erkennen. Nach einem Cut befinden sich die drei im Schlafzimmer.<\/p>

Was erst mal irritierend klingt, beschreibt die ersten Szenen des Kurzfilms \u00abMarriage Unplugged\u00bb. Innerhalb von 15 Minuten wird die Geschichte eines Ehepaars erz\u00e4hlt und eine ganze Klaviatur an gesellschaftlichen Themen bespielt: k\u00fcnstliche Intelligenz, Sexualit\u00e4t, Kinderwunsch, Genderrollen, Karriere, Selbstverwirklichung und Humor. So stellt die Ehefrau den Roboter beispielsweise nach einem Streit in den Regen. Allerdings legt ihn der Mann sp\u00e4ter in eine Badewanne mit Reis, als w\u00e4re er ein Smartphone, das ins Wasser gefallen ist. Bei dieser Aktion geht es nicht nur um eine Art elterliche F\u00fcrsorge, sondern auch um die eigene Unabh\u00e4ngigkeit. Die inhaltliche Tiefe der Geschichte geht Hand in Hand mit einer gewissen Leichtigkeit, sodass der Film durchgehend unterhaltsam bleibt.<\/p>

Diese Art der Darstellung, bei der es um die Gleichzeitigkeit von unterschiedlichen Hintergr\u00fcnden und Motiven geht, ist typisch f\u00fcr die Kunst der beiden Regisseurinnen, der N\u00fcesch Sisters. Das Schweizer Duo schafft es, mit seiner Arbeit immer wieder spannende Themen aufzugreifen, die der Realit\u00e4t entspringen.<\/p>

Aber auch hinter den Kulissen bleiben sie ihren Standards treu und sind sich ihrer Verantwortung \u00fcber die Leinwand hinaus bewusst. \u00abAls Regisseurinnen haben wir die Entscheidung dar\u00fcber, mit welchen Leuten wir arbeiten. Wir haben uns bei \u2039Marriage Unplugged\u203a bewusst f\u00fcr eine weibliche Besetzung f\u00fcr die Heads of Departments entschieden\u00bb, sagt Kim. W\u00e4hrend die beiden immer wieder versuchen, bei Projekten vorwiegend mit Frauen zu arbeiten, ist der Blick nach Hollywood sehr ern\u00fcchternd. Die beiden erz\u00e4hlen von einer Studie, die zeigt, wie wenig Gleichberechtigung in der Filmindustrie herrscht.<\/p>

Laut der Studie \u00abThe Celluloid Ceiling\u00bb des Center for the Study of Women in Television and Film an der San Diego State University waren 2025 nur 13 Prozent der Regief\u00fchrenden bei den 250 umsatzst\u00e4rksten Kinofilmen in den USA Frauen. Eine Zahl, die deutlich macht, wie wichtig die Arbeit von Flo und Kim ist.<\/p>

W\u00e4hrend unseres Gespr\u00e4chs kommen wir an einen Punkt, an dem sie sehr selbstkritisch werden. Es geht um Sprache und darum, wie diese Realit\u00e4t kreiert. Kim erkl\u00e4rt, dass sie sich selbst immer wieder ermahnen m\u00fcssen, sich als Regisseurinnen zu bezeichnen \u2013 und nicht als Regisseure. Im Englischen sei das einfacher, da seien sie Directors. Allein dieses Detail zeigt, dass Ver\u00e4nderung im Grossen, aber genauso im Allt\u00e4glichen stattfinden muss. Wobei es auch dort immer wieder Abgrenzungen gibt und von Female Directors gesprochen wird. Es wird also ein Unterschied betont und somit bewusst gemacht, wodurch sogar eigene Preise f\u00fcr Female Directors etabliert wurden. Eine Auszeichnung, die es bei gleichwertiger Arbeit nicht braucht.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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W\u00e4hrend wir \u00fcber Strukturen und Machtverh\u00e4ltnisse sprechen, wird klar, dass sie es als Duo nicht immer leicht haben. \u00abEs ist zwar nie b\u00f6se gemeint, aber Systeme sind manchmal nicht f\u00fcr Duos gemacht\u00bb, sagt Kim. Flo erkl\u00e4rt, dass es oft Situationen gibt, in denen nur eine Person eingeplant ist \u2013 etwa bei Preisverleihungen oder Fellowships. Es sei schon vorgekommen, dass sie zwar zu zweit in einem Hotelzimmer schlafen konnten, den zweiten Flug aber selbst bezahlen mussten.<\/p>

Und trotzdem gibt es diese Momente, in denen die Gedanken lauter werden \u2013 oder ganz leise. Kim sagt: \u00abDie finanzielle Unsicherheit im Regieberuf l\u00e4sst uns manchmal an unserem Engagement zweifeln, vor allem in ruhigeren oder schwierigeren Phasen. Doch ist die Leidenschaft f\u00fcr unsere Arbeit trotzdem am Ende immer st\u00e4rker als jeder Zweifel.\u00bb<\/p>

Wenn die Berufung zum Beruf wird, ist es wichtig, einen gesunden Umgang damit zu finden. Das Narrativ, dass man angeblich nie mehr im klassischen Sinne arbeiten muss, wenn der Job so erf\u00fcllend ist, kann f\u00fcr enormen Druck sorgen. Die beiden wissen daher um einen realistischen Umgang damit. Wer kreativ und freiberuflich arbeitet, hat oft keine klaren Arbeitszeiten und wenig vorgegebene Struktur. \u00abUmso wichtiger ist eine bewusste Work-Life-Balance. Dazu geh\u00f6rt f\u00fcr mich zum Beispiel, am Abend keine E-Mails zu beantworten. Oder dass ich nach einem arbeitsreichen Wochenende am Montag oder Dienstag etwas herunterfahre\u00bb, sagt Flo. Ihr geben vor allem allt\u00e4gliche Dinge wie gutes Essen, gemeinsames Kochen und Zeit mit anderen Kraft. Umgekehrt weiss sie ihre Me-Time sehr zu sch\u00e4tzen und schafft es durch ruhige Momente, neue Energie zu sammeln und bei sich selbst zu bleiben.<\/p>

Kim sieht das genauso: \u00abIm Alltag ist mir Zeit mit meinen Freundinnen und Freunden sehr wichtig. Dazu geh\u00f6ren auch gute B\u00fccher und nat\u00fcrlich gute Filme, tanzen gehen und Kreuzwortr\u00e4tsel mit meinem Partner im Bett l\u00f6sen. Und wenn wir von wirklich kleinen Dingen sprechen, die mir Freude machen \u2013 mein neuer, sehr s\u00fcsser Kater Hiro, benannt nach dem Regisseur Hirokazu Kore-eda, ist ebenfalls ein Teil davon.\u00bb<\/p>

Trotz all der H\u00fcrden und Herausforderungen sind Flo und Kim immer ihren eigenen Weg gegangen. Und auch hier wird deutlich, dass dieser nicht immer nur dem eigenen Ideal folgt. Ganz selbstverst\u00e4ndlich sprechen wir dar\u00fcber, dass es unterschiedliche Arten von Projekten gibt \u2013 dazu geh\u00f6ren Auftr\u00e4ge von Kundinnen und Kunden genauso wie eigene Filme.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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\u00abEs gibt auch Regisseurinnen und Regisseure, die nur eigene Projekte und keine Branded Films machen. Aber eigentlich ist es ja kein Widerspruch, denn es heisst ja nicht, dass es weniger um Passion geht, nur weil wir f\u00fcr eine andere Brand arbeiten\u00bb, sagt Kim. So handelt beispielsweise der Modefilm \u00abThrough the Storm\u00bb, f\u00fcr den sie im Auftrag der \u00abVogue Italia\u00bb Drehbuch, Regie und Produktion \u00fcbernommen haben, von der Isolation w\u00e4hrend der Pandemie und davon, wie die Nachrichten aus aller Welt einem Sturm gleichen. Der Film steht ihren eigenen Projekten in nichts nach, bedient sich ebenso \u00e4sthetischer wie gesellschaftskritischer Merkmale. Nat\u00fcrlich gebe es auch Projekte, die sie absagen, denn \u00abwenn es sich nicht richtig anf\u00fchlt, ist es nicht das Richtige\u00bb, sagt Flo. So ehrlich sind sie zu sich selbst. Umgekehrt komme es immer wieder zu Situationen im Arbeitsalltag, in denen man nachgeben muss. Flo erg\u00e4nzt: \u00abBesonders dann, wenn man angestellt ist und nicht an eigenen Projekten arbeitet. Ich habe eine klare Haltung und einen starken eigenen Zugang zu meiner Arbeit und gleichzeitig ist mir der Dialog wichtig. Film ist Teamarbeit, und gerade in der Zusammenarbeit mit der Crew oder mit Auftraggeberinnen und Auftraggebern entstehen durch diesen Austausch oft neue Ebenen, die man alleine nicht erreicht h\u00e4tte.\u00bb<\/p>

\u00abDennoch verwirklichen wir uns in unseren narrativen Filmen so vollst\u00e4ndig wie m\u00f6glich, weil wir dabei freier sind und sie von A bis Z unsere eigene Handschrift tragen\u00bb, sagt Flo. \u00abWahre Freiheit liegt dabei im Detail und darin, alles so weit wie m\u00f6glich nach eigenem Belieben zu gestalten.\u00bb<\/p>

Schon in ihrer Anfangszeit hatten sie diese Detailverliebtheit, die sich nat\u00fcrlich weiterentwickelt hat, aber schon immer fester Bestandteil ihrer Arbeit war. Kim sagt: \u00abKonkret hat das damit angefangen, dass wir uns nicht nur mit der Geschichte auseinandergesetzt haben, sondern auch gefragt haben: Wie soll dieser Moment gedreht werden? Welche Farben sollen in diesem Bild sein?\u00bb Flo: \u00abWir haben dadurch ein Verst\u00e4ndnis daf\u00fcr entwickelt, welche Komponenten entscheidend sein k\u00f6nnen.\u00bb<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Wie bei allen Kunstschaffenden hat es dennoch eine Zeit gedauert, bis sie ihre Perspektive gefunden hatten. Flo sagt: \u00abDer erste Film, bei dem wir unseren Stil gefunden haben, war wahrscheinlich \u2039Moon Girls\u203a, den wir in der Uni gemacht haben.\u00bb<\/p>

\u00c4sthetik spielt eine massgebliche Rolle bei ihrer Arbeit, denn Filme leben von ihrer Visualit\u00e4t. Im Gegensatz dazu versuchen sie, mit g\u00e4ngigen Sch\u00f6nheitsnormen zu brechen. \u00abF\u00fcr mich geht es beim Filmemachen nicht um Sch\u00f6nheit, sondern mehr um \u00c4sthetik\u00bb, sagt Flo. Und Kim erg\u00e4nzt: \u00abSch\u00f6nheit bezieht sich f\u00fcr mich auf einen Menschen und \u00c4sthetik auf die Welt und eine gewisse Balance.\u00bb Dabei bezieht sich Sch\u00f6nheit nicht nur auf das \u00c4usserliche, sondern kommt auch von innen. Vom Charisma und vom Sichwohlf\u00fchlen.<\/p>

Dieses Spannungsfeld ist extrem interessant. Denn einerseits braucht es Anschlussf\u00e4higkeit, damit die Filme gesehen werden, und andererseits spielt die eigene Haltung eine wichtige Rolle. Wie sch\u00f6n darf also jemand sein? Wie wichtig ist diese Sch\u00f6nheit im Film? Wie extrem werden Themen \u00fcberhaupt behandelt? Als Regisseurinnen bewegen sie sich in einer st\u00e4ndigen Ambivalenz. Dazu sagt Flo, dass alles, was man macht, eine bewusste Entscheidung sei, die erst mal \u00fcberdacht werden muss.<\/p>

Flo: \u00abKein Film ist perfekt und kann auch nicht allen gefallen.\u00bb Dennoch sind sie sich dessen bewusst, dass sie mit ihrer Arbeit selbst f\u00fcr Sichtbarkeit und Ver\u00e4nderung sorgen k\u00f6nnen. \u00abVielleicht muss man es erst ein bisschen extrem machen, damit es irgendwann normal wird\u00bb, reflektiert Kim. Es sei nicht ihr Stil, alles gewollt anders zu machen und damit zu polarisieren. Sie lassen ihre Filme f\u00fcr sich sprechen. Durch weltweite Auszeichnungen auf Filmfestivals geben sie gesellschaftlichen Themen und weiblichen Perspektiven Sichtbarkeit \u2013 und stehen diesen \u00e4sthetisch in nichts nach.<\/p>

Eigentlich ist das mit der Sch\u00f6nheit nicht so einfach. Denn einerseits hat sie sich weiterentwickelt und andererseits sehen wir auf Social Media nach wie vor ungesunde Standards, die es auch schon fr\u00fcher gab, und diskutieren immer noch \u00f6ffentlich dar\u00fcber, wie Frauen auszusehen haben. Aus diesem Grund braucht es Gegenbewegungen \u2013 Filme, B\u00fccher, Kunst und Diskussionen, die zeigen, dass es dabei immer um einen individuellen Blick und niemals um eine kollektive Bewertung gehen sollte. Es braucht in Filmen, aber auch in anderen visuellen Medien eine Abbildung der Realit\u00e4t.<\/p>

Neben Strukturen, denen man entgegenwirken kann, gibt es Ver\u00e4nderungen, die unaufhaltsam sind. KI ist unaufhaltsam und wird bestimmt in einigen Teilen der Filmproduktion benutzt werden. \u00abAber wir glauben nicht, dass Regisseurinnen und Regisseure ganz ersetzt werden\u00bb, sagt Flo. Das Second-Screen-Ph\u00e4nomen ist ein anderer Trend. Streamingdienste passen ihre Drehb\u00fccher so an, dass man den Film oder die Serie auch versteht, wenn man beim Schauen die ganze Zeit am Handy h\u00e4ngt. Informationen werden also wiederholt und der Plot sogar vollkommen im Dialog erkl\u00e4rt.<\/p>

Wie bei jedem Handwerk gibt es wohl eine gewisse Nostalgie. Denn w\u00e4hrend dieser Text seinen Platz zuerst in einem Printmagazin gefunden hat, scheint bei Filmschaffenden das Kino der wichtigste Schauplatz daf\u00fcr zu sein. Wir sprechen dar\u00fcber, dass dort eine Art Isolation stattfindet: bewusstes Zeitnehmen, keine Ablenkung und keine Smartphones. \u00abIch habe das Gef\u00fchl, dass durch Social Media die Sch\u00f6nheit von Filmen nicht mehr so wertgesch\u00e4tzt wird\u00bb, sagt Flo. F\u00fcr sie sei das Kino daher einer der letzten R\u00e4ume, in denen man wirklich fokussiert ist und in denen der Film im Mittelpunkt steht. Es wirkt, als wollten sie in all dieser Schnelllebigkeit Momente und Denkanst\u00f6sse kreieren, die im Ged\u00e4chtnis bleiben.<\/p>

Umgekehrt ist ihnen wichtig, dass diese auch ihren eigenen Gedanken entspringen. \u00abIch w\u00fcrde niemals ein Drehbuch mit KI schreiben\u00bb, sagt Kim. Sie h\u00e4tten eine gewisse Angst davor, dass dadurch der eigene Stil und die Schreibart der Drehb\u00fccher gestohlen werden k\u00f6nnten \u2013 weil die KI ja mit diesen Informationen arbeitet. \u00abWoher wissen wir, dass unsere Idee dann nicht anderen vorgeschlagen wird, die Input f\u00fcr ihr Drehbuch suchen?\u00bb, sagt Flo.<\/p>

Da ist sie wieder, die Gleichzeitigkeit in ihrer Arbeit. In einem Moment geht es noch um \u00c4sthetik und den perfekten Moment und kurz darauf um eine Entwicklung, von der man sich bewusst abgrenzen m\u00f6chte. Vor fast 60 Jahren sagte Andy Warhol, dass in Zukunft jeder 15 Minuten ber\u00fchmt sein w\u00fcrde. Er ahnte noch nicht, dass die Aufmerksamkeitsspanne deutlich k\u00fcrzer sein w\u00fcrde und die Herausforderung mehr beinhalten w\u00fcrde, als Ruhm zu erlangen. Es wirkt beinahe rebellisch, Social Media bewusst als Medium f\u00fcr Behind-the-Scenes-Content zu sehen und sich diesem Druck nicht zu unterwerfen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Stattdessen arbeiteten Flo und Kim zum Zeitpunkt unseres Gespr\u00e4chs an zwei Projekten, die nicht kontr\u00e4rer sein k\u00f6nnten. Im September 2025 haben sie ihren ersten Kunstfilm gedreht, der inzwischen erschienen ist. \u00abEr heisst \u2039(Un)Becoming\u203a und ist eine Art k\u00fcnstlerisches Manifest und unsere Antwort auf die Regression der politischen Situation weltweit\u00bb, sagt Flo. Er setzt sich damit auseinander, was es bedeutet, eine Frau zu sein \u2013 in der aktuellen Zeit, in der Frauenrechte weltweit massiv unter Druck geraten. Einerseits sei es herausfordernd gewesen, weil sie dieses Genre noch nicht bedient hatten, und andererseits schenkten sie sich damit selbst auch eine gewisse Freiheit. \u00abWir konnten deutlich mutiger sein und Dinge extremer machen. Gleichzeitig haben wir auch theatralische Elemente eingebracht\u00bb, sagt Kim.<\/p>

Ausserdem arbeiteten sie an ihrem ersten Spielfilm. \u00abEs geht dabei um Misskommunikation und generationelle Unterschiede zwischen einer Millennial-Tochter und einem Boomer-Vater\u00bb, erkl\u00e4rt Kim. Damals schrieben sie noch am Drehbuch. Die Idee daf\u00fcr sei bei Gespr\u00e4chen mit Freundinnen und Freunden entstanden, die alle \u00e4hnliche Erfahrungen mit ihren V\u00e4tern gemacht h\u00e4tten. Oft h\u00e4tte man in der Familie aneinander vorbeigeredet. Um nicht nur ihre eigene Perspektive einzubringen, soll der Film unterschiedliche Generationen ansprechen \u2013 denn das, was alle verbindet, ist, sich manchmal nicht verstanden zu f\u00fchlen.<\/p>

Auch dieser Ansatz ist ebenso zug\u00e4nglich wie genial. Denn obwohl sich niemand verstanden f\u00fchlt, verstehen alle, wie es sich anf\u00fchlt. Sie schaffen es, ein Kollektiv anzusprechen und durch Verst\u00e4ndnis zu vereinen. Und ganz nebenbei kommt die ganze Klaviatur an Themen zur Sprache, die mittlerweile zum Repertoire ihrer Filme geh\u00f6ren. Diese Gleichzeitigkeit ist nicht nur ihre Leidenschaft, sondern spiegelt auch einen Wunsch wider, den sie schon immer hatten: einen Spielfilm zu machen, wie Flo erkl\u00e4rt.<\/p>

Diese Art, Filme zu machen, ist Kunst. Sie liefern keine Antworten, wollen ihre Haltung nicht aufdr\u00e4ngen, sondern unterschiedliche Perspektiven einbringen. Sie haben verstanden, wie wirkungsvoll ihre Narrative sein k\u00f6nnen. Immer wieder zeigen sie, wie man auf die Welt blicken kann, und schaffen es dabei, das Publikum zu diesem cineastischen Dialog einzuladen. So liefern sie keine festgefahrenen Antworten, dr\u00e4ngen ihre Haltung nicht auf \u2013 und schaffen es als Duo, sich trotzdem in diesem Spannungsfeld zu bewegen.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t

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Une premi\u00e8re version de cet article a paru dans Super Flattering PRINT ISSUE N\u00b001 \/ 2026.<\/a><\/span> L\u2019entretien a eu lieu au printemps 2026.<\/span><\/p>

Le dernier film des N\u00fcesch Sisters, (Un)Becoming<\/em>, est d\u00e9sormais visible en int\u00e9gralit\u00e9 sur leur SITE.<\/a><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Flo und Kim N\u00fcesch f\u00fchren als Duo Regie in einer Branche, die meist nur eine Person einplant.<\/p>\n","protected":false},"author":6,"featured_media":13409,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[121,65],"tags":[286,188,307,187,193],"story-n":[110],"class_list":["post-16080","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-conversations","category-story","tag-beauty-culture","tag-creativity","tag-gender","tag-identity","tag-society","story-n-story-n02"],"acf":[],"yoast_head":"\nThe N\u00fcesch Sisters on the Female Gaze, Beauty and Filmmaking<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Swiss directors Flo and Kim N\u00fcesch on the female gaze, their short film Marriage Unplugged and working together as sisters.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, 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